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　　在《小巷人家》中饰演“林栋哲1.0”的孙思程,同样给观众留下了深刻印象。在张爷爷家看新闻联播,被开玩笑地嫌弃“一个人占一个板凳”,他立马起身回嘴“你们家有电视,好稀奇,我让我妈妈也买一个”,然后回家委屈巴巴向妈妈告状,还连说两遍“伯伯嬢嬢嫌我大”,惹得宋莹立马下定决心“我们也买”；“欺负”庄筱婷时,威胁她“我让图南哥哥不跟你玩”“不带你上厕所”,却被人家的亲哥灭了威风,图南哥一句“她是我亲妹,亲生的,你不是”,他摸摸额头,无奈又伤心,哭哭唧唧地回家,还一个人蹲公厕里面哭,拿卫生纸擦眼泪,又好气又好笑。这些细节毫无雕琢痕迹,却让角色瞬间活灵活现。

　　以《小戏骨:红楼梦》系列为例,“小戏骨”们凭借着聪明过人的机灵劲儿、人小鬼大的实力演绎,重现黛玉进贾府、元春省亲、刘姥姥进大观园等经典片段,真实还原《红楼梦》原著形象,收视率与口碑俱佳。虽然这些“小戏骨”年纪都不大,但他们的表情、神态、服装,浑身都是戏。据了解,孩子们的演绎有三个老师:第一个是原版里面的人物,导演组会截取一些适宜的相关片段给孩子们观看,让其进行模仿；第二个是导演,给孩子们讲解剧情、人物、台词；第三个是聘请表演、声乐等专业老师协助。剧组还请了专门的礼仪老师,来指导孩子们在剧中的一举一动,甚至是站位和走路姿态。对于几位主演,导演组是经过了几轮严格挑选,除了年龄、身高、形象要符合,还要看其有没有表演天赋,标准是自然、走心和投入。总导演潘礼平的理念是“只选对的,不选贵的,要选形象气质跟剧中角色比较吻合的小朋友。演技是可以培养的,但气质是天生的”。

　　大浪淘沙,其中不乏佼佼者。从《孝庄秘史》中的“小宛如”到《少年康熙》中的“小冰月”,多部作品的堆积让杨紫等来了《家有儿女》中饰演夏雪的机会,并由此一炮而红,成为家喻户晓的童星。“换角”危机、前辈劝退等,都没能动摇杨紫演戏的决心,成年后的她手握《亲爱的,热爱的》《香蜜沉沉烬如霜》《长相思》等多部“爆剧”,成功实现了从童星向明星的平稳过渡。再比如,吴磊7岁时饰演《封神榜之凤鸣岐山》“小哪吒”出道,“等比例放大”后,又凭借《琅琊榜》等剧成为炙手可热的“小鲜肉”；4岁的杨幂因参演了电视剧《唐明皇》而以童星的身份正式出道,6岁主演的《猴娃》更是获奖无数,之后出演《仙剑奇侠传》《宫锁心玉》《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》等剧集,如今已成为炙手可热的一线演员。也有不少童星成年后仍在演艺圈谋生,知名度却有了一定程度的下滑。对他们而言,曾经的辉煌早已落幕,演戏已成为一份普通的职业。比如在情景喜剧《武林外传》中因饰演幽默搞怪的“莫小贝”一角而广受关注的王莎莎,大学毕业后出演了《山海情》《你的婚礼》《底线》《情满九道弯》等剧集,距离“爆火”仍有一定距离。

　　童星转型问题不仅是国内演艺圈的无解命题,也是世界演艺行业的通病。美国初代甜心秀兰·邓波儿成名于20世纪30年代,作为影史上最著名的儿童形象,一头卷发的她在那个年代可谓“天使的化身”。人小鬼大又天真无邪,邓波儿用她贴心的笑容,征服了全世界的观众,一个完美的银幕儿童,父母口中的“别人家的孩子”,这本就是童星存在的“榜样效应”。可就算邓波儿如此成功,仍然没能逃脱童星的“魔咒”,成年后出演的影片大不如前。经历过婚姻不幸和事业瓶颈的秀兰·邓波儿,找不到适合自己的银幕定位,逐渐淡出了影坛。因出演“哈利·波特”走红的丹尼尔·雷德克里夫成年后一直努力尝试“转型”,他排演了音乐剧、舞台剧,也拍摄了很多小成本制作电影,出演了各式各样的角色,但始终未能突破固有形象。